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上海近代優秀建筑中的古希臘元素

     古希臘雅典衛城的帕特農神廟建于公元前5世紀,是人類建筑史上的杰作。歷經千年,它依舊迷人的魔力就在于線條上的細膩和比例上超乎尋常的完美。連在當時,帕特農神廟在建筑上的精確和雅致,都算得上是個傳奇。19世紀,人們在對帕特農神廟進行仔細丈量時,驚訝地發現整座建筑的每處結構上,幾乎找不到一條直線!每一處表面,要不是經過凹陷、就是膨脹、隆起或是一端逐漸變細。細想之下,人們才恍然大悟。原來經過這樣的處理,肉眼在觀測任何建筑細部的輪廓時,都能矯正視覺扭曲的影響,使一切看上去顯得那么協調,沒有絲毫突兀的地方。人們由此將古希臘建筑奉為經典,并直接促成了19世紀新古典主義建筑的流行。

上海近代優秀建筑中的古希臘元素



  古希臘文化崇尚人體,認為人體的比例是自然界最和諧的美,他們以這種理念創造了建筑中的柱式,將人體美賦予了建筑。古希臘建筑中的陶立克柱式代表男性,看上去挺拔、粗壯,體現出一種高貴的單純;愛奧尼克柱式則代表女性,看上去秀雅、華貴,體現出一種純凈的美!
  早在公元前6世紀,就有一些陶立克神廟用肌肉怒張的裸體男像做承重構件,又有一些愛奧尼克建筑用優雅的女像當柱子。而且到希臘晚期,女神廟用愛奧尼式,男神廟用陶立克式,已經分得很清楚,在整個雅典衛城就四處都有例子。



上海近代優秀建筑中的古希臘元素2

    陶立克柱式的柱子沒有柱礎,柱頭象一只淺淺的碗,柱身上有20條凹槽直通上下,槽與槽之間相交成尖銳的角,它們造成的光影變化使柱子更顯得峻峭有力。柱身上細下粗,外廓呈很精致的弧型,這種輕微的外張,使柱子象有彈性的肢體。愛奧尼克柱子有柱礎,是兩或三層的凸圓盤和凹圓槽組成的。柱身有24條凹槽,但槽與槽之間不相交,保留著一小段圓形柱身外廓的弧面,所以柱身上的垂直線條密而且柔和,顯得輕靈。對比最突出的是柱頭,愛奧尼克柱子最典型的特征是柱頭左右各有一個秀逸纖巧的渦卷,就象希臘女子的卷發,渦卷下的頸部箍一道雕飾精致的線腳。

上海近代優秀建筑中的古希臘元素3


  古希臘建筑從美學的觀點上來看,是至臻完美的建筑成果,更是隨后世界各地出現的許多建筑風格的基礎。這樣的事例在上海同樣也不勝枚舉,如果我們現在就想真切地一探陶立克和愛奧尼克這兩類最早期古典柱式的風貌,可以不出上海,只要到外灘,海關大樓門廊前的四根花崗石巨柱就是全上海做工最地道的陶立克柱式。其高度,其比例都可以說是已臻完美,全上海無出其右!同樣,如果是在十多年前,你只要再往南走到延安東路,就會發現上海醫藥公司大樓上的愛奧尼克柱廊,也是那樣的勻稱、簡潔和優美。可惜現在外灘已經沒有了典型的愛奧尼克柱式,這不能不說稍稍有些遺憾!18號大樓的愛奧尼克柱頭雖做得地道,然而柱身上沒有凹槽,與正宗的古希臘愛奧尼克柱相去甚遠。不過,如果順著延安路往西走,不用很遠,我們還是能夠找到典型的愛奧尼克柱式,那是在中國建筑師范文照和趙深設計的上海音樂廳的入口上方。建筑師在這里的愛奧尼克壁柱上出色地運用了古希臘人創造的視覺矯正法:就是把圓柱造成越朝上端越細,并在柱身從下往上約1/3的地方稍微向外膨脹,以消除肉眼看柱子時,柱身中部似乎有往內彎陷的錯覺。同樣,市少年宮主入口處的愛奧尼克柱式也做得十分精到。不過那是英國人布朗的作品。

上海近代優秀建筑中的古希臘元素4


  古希臘建筑遺產中的第三種柱式是科林斯。它代表著少女。這種柱式的創造據說有一個美麗的故事:位科林斯少女已經臨近婚期卻患病去世了。埋葬之后,悲痛的乳母把少女生前最喜愛的東西收集起來,裝進籃子里放在墓碑前。為了使它在露天里盡可能地耐久,乳母在籃子上蓋了一塊瓦片,籃子偶然壓在了一棵忍冬草根上。到了春天,忍冬草莖葉發了芽,在籃子的周邊生長起來,因為被瓦壓著,葉端被迫長成了渦卷。正好一位杰出的雕刻家偶然路過這座墳墓,發現了這只籃子和它邊上茂密的葉子,他對這種新鮮的樣式十分喜愛,就以它為原型在科林斯造了一些柱子,并規定了它們的比例。從此開始,建筑中就多了一種科林斯柱式。古希臘遺留下來的最完整的科林斯式建筑是位于雅典衛城東麓的列雪克拉德紀念亭,造于公元前335一前334年。在上海,過養默建筑師設計的香港路原銀行工會大樓立面中部的科林斯式列柱,就是這種柱式最佳的實例。

上海近代優秀建筑中的古希臘元素5

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11、宜興市人民法院官林法庭(施工:詳見照片)

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13、湖南長沙雜交水稻國際大酒店(設計:詳見效果圖)

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16、浙江嘉興海關大樓(設計:詳見藍圖)

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